Broadcasting to nowhere

Пять часов разницы с Нью Йорком. Кейс Поллард просыпается в Камден тауне, в волчьем хороводе нарушенных циркадных ритмов.
...
Слушая плеск белого шума под названием Лондон, Кейс думает, что Дэмиен прав, со своей теорией дальних перелетов. Ее душа еще летит над океаном, торопится среди туч, цепляясь за призрачную пуповину реактивного следа. У душ есть ограничение по скорости, они отстают от самолетов и прибывают с задержкой, как потерявшийся багаж.



И ведь он прав, собака такая.

Будучи в отпуске - перечитал "Бегущую с волками", и начал читать "Таинство воссоединения" (и то и другое - юнгианская психология).
Это натолкнуло меня на следующие мысли.

Если взять серию "провинциальный детектив" Акунина, то она имеет четкое цветовое кодирование:
"Пелагея и черный монах"
"Пелагея и белый бульдог"
"Пелагея и красный петух"

У алхимиков тоже есть свои цвета:
Нигредо (черный) : распад, сошествие в подземный мир
Альбедо (белый): созидание, рождение
Рубедо (красный): кровь, жертва

Интересно обратить внимание вот на что:
В "черном монахе" вторичная сюжетная линяя повествует о метеорите, который радиоактивен (т.е. распадается), и находится в пещере (т.е. в подземном мире). В "белом бульдоге" вторичная сюжетная линия повествует о выведении новой породы бульдогов (т.е. созидание и рождение).
Ну а в "красном петухе" речь идет о Христе, и соответственно, о жертве. И крови там гораздо больше, чем в первых двух книгах, если говорить о способах убийства.

Очевидно, что Акунин выбрал такое соответствие не случайно.